作者: fangyi chen

  • 閱讀心得|喬安娜·奈格勒爾(JoAnneh Nagler)《藝術家的正職》延續藝術生涯的三大關鍵——財務、時間、心態

    這本書在告訴你,如果你以藝術家為一生的志業,那麼有三件事情非常重要,那就是財務、時間、和你的心。

    書中沒有高談闊論,也沒有一步登天的創作秘訣,而是從生活的現實出發,陪你思考:

    如果我真的想成為一個藝術家,那我該怎麼活下去?怎麼繼續創作?怎麼撐過懷疑、貧窮和靈感枯竭?

    喬安娜·奈格勒爾是一位多才多藝的藝術家,寫書、做音樂、當過私廚,也販售過自己的布朗尼食譜——她很誠實地說,藝術家的路絕對不是只有創作而已,更是一種長期經營的生活方式。


    她提醒我們,如果你真的想延續「藝術家」這份志業,那麼你必須學會與三件事好好相處:財務、時間,以及你自己的心。

    很多人一聽到「理財」就退避三舍,尤其是藝術家。但作者一針見血地指出:「身為藝術家,我們對自己做過最荒謬的事,就是放棄理財。」她不是要你變成精算師,而是從每天花五分鐘記帳開始,誠實面對收支,找出可以節流的地方,給創作留出空間。

    時間管理的部分,她提出了「時間地圖」這個有趣的概念。她說,要讓創作變成日常的一部分,就像上班打卡一樣,把創作時間寫進行事曆裡,守住那段時間,不讓雜事入侵。關掉通知、暫時不回訊息,把專注力留給自己與創作的對話。創作,不是只有「有靈感的時候」才做,而是建立起規律之後,靈感自然會來敲門。

    但就算做足了準備,也一定會有低潮的時候。作者非常溫柔地告訴你,這是創作人生的一部分,不需要過度擔心。當你懷疑自己時,可以試著寫感謝日誌、做行禪(walking meditation)、自由書寫,或是什麼都不想,直接「開始」,畫一筆、寫一行、唱一句。她的工作室牆上貼著一張紙,上面寫著:「Start Here」(從這裡開始)。

    書中也談到一個很現實但重要的選擇——找一份能讓你維持生活、支持創作的工作。這份工作不需要偉大,只要合理、穩定,不讓你過度疲憊、掏空自我,它就是你藝術生涯的靠山。你可以擁有不只一種身份,不必為了「純粹」而讓創作變成沉重的負擔。正職也好,兼職也好,只要它能讓你繼續走在創作這條路上,就是值得的選擇。

    讀完這本書,我覺得作者就像是一位理解你夢想與掙扎的朋友,不會責怪你,也不會催促你,只是用很生活的語言提醒你:藝術和生活不是非黑即白,它們其實可以同行。你不需要成為別人眼中的「成功藝術家」,只要你願意一點一滴地守住自己的節奏,願意不放棄創作,那你就已經在這條路上了。

    離開前,可以對身為藝術家的自己說:

    慢慢走沒關係,最重要的是,不要停下來。

    🎬FANGYI 《藝術家的正職》YouTube_Podcast:https://youtu.be/dKoVrAVP1rg

  • 閱讀心得|麗莎.康頓(Lisa Congdon)《1人藝術無限公司:我是藝術家,我自己賣作品!個人創意事業營生指南》

    《1人藝術無限公司》是一本獻給獨立創作者的生存指南。書中鼓勵藝術家勇敢宣示「我是藝術家」,並以此為出發點,建立屬於自己的創作品牌與職業路線。

    書中最令我印象深刻的,是對「心態」的分類與轉變。作者區分出「挨餓藝術家心態」與「成功藝術家心態」——前者專注於創作、不重視推廣與銷售,而後者則懂得多元收入與積極經營自己。這樣的對照,讓我重新審視自己對藝術工作的看法。

    第二章〈認真做生意〉與第四章〈賣掉你的作品〉也提供了許多實用建議,例如從小規模經營開始、建立商品定價邏輯、理解複製品與原作的市場策略等,對想走向職業創作的人來說非常實用。

    此外,書中穿插了多位藝術家、不同藝術領域人員的訪談。像是藝廊經理潔西卡・席佛曼就點出進入藝廊的三大關鍵:曝光度、銷售實績、媒體報導,這讓我對藝廊經營背後的考量有了更清晰的理解。

    全書內容涵蓋廣泛:從風格建立、行銷推廣(網站、自媒體、電子報)、作品販售(定價、通路、委託創作)到插畫授權、工作與生活平衡等,但也因此稍嫌淺略,部分章節略顯雜亂。尤其談到「駐村計畫」與「教學」時,若能獨立深入會更具參考價值。

    雖然出版年份較早(2014年英文版,2016年中文版),部分社群媒體策略略顯過時,但核心理念至今仍值得借鏡。

    我特別喜歡書中的一句話:「讓自己身邊圍繞著那些支持你的渴望、相信你的夢想的人們。」這不僅是一句勵志語,也是一種有效的行銷策略——讓你的第一批支持者從身邊人開始。

    總結來說,《1人藝術無限公司》是一本適合有志於成為專職創作者的藝術家閱讀的指南書。它不只關於如何賣作品,更是關於如何打造一個有靈魂、能永續發展的創作人生。

    離開前,你可以試著問自己:

    「究竟是什麼,讓你的作品變得不只是一張漂亮的圖片,而令人想要擁有?」

    🎬FANGYI《1人藝術無限公司》YouTube _podcast :https://youtu.be/boqESufcZck

  • 閱讀心得|劉庭彰〈林熊光與上海書畫收藏圈之往來:以《朗庵過眼錄》中上海行作為觀察〉

    這篇文章以林熊光1936至1945年間的日記《朗庵過眼錄》為基礎,聚焦1938年6月6日至21日林在上海的收藏活動,爬梳他購藏的實際操作,並揭示其與上海收藏圈之間的網絡互動與購藏脈絡。

    對於板橋林家收藏史、近代藏家互動,以及董其昌《東方朔畫像贊》的流傳有興趣的讀者,應能在此文中發現不少樂趣。

    文中呈現了林熊光購藏的過程,包括與譚敬、蔣祖詒、金頌清等人的議價、交流,讓我們得以窺見當時藏家之間的交涉方式。如《鄺露天風吹夜泉硯》,便是經由河井荃廬介紹,與金頌清交涉,但最終是由林購入嗎?以及購藏的心境皆未有明確的紀錄,稍感可惜。

    林此次在上海的收藏人脈,主要經由堂叔林柏壽引介,涉及的藏家包括龐萊臣、吳湖帆、葉恭綽、張珩(蔥玉)、譚敬(和庵)、蔣祖詒(穀孫)、徐懋齋、許姬傳等人,皆為近代藝文與收藏界的重要人物。

    其中《東方朔畫像贊》(今藏北京故宮博物院)即由譚敬轉讓,林花費300元購藏。此件作品上有蔣、林兩人收藏印,並有沈尹默題跋。結合題跋與印記,可串聯譚敬、蔣祖詒、張珩、沈尹默等人的收藏活動,展現上海書畫收藏圈的互動模式與人脈結構。

    總結而言,林熊光1938年在上海的購藏活動,呈現出兩條主要脈絡:其一,透過堂叔林柏壽的引介,進入以上海藏家為核心的書畫收藏圈;其二,與金頌清為樞紐的中日書畫金石交易網往來密切。林熊光對於作品來歷與名家遺作的高度關注,體現其鑑藏標準,也反映當時收藏圈的網絡運作與交流模式。日記中對購藏時間與過程的細緻記錄,亦為理解書畫流傳與藏品遞藏提供了珍貴線索,進一步勾勒出上海收藏家之間題跋、轉讓與交誼的具體樣貌。

    ✏️原文可在國立歷史博物館官網《史物論壇》線上閱讀:https://www.nmh.gov.tw/News_Content.aspx?n=7139&s=233787

  • 篆刻入門教程|刻篆刻不噴血小技巧

    📍建議準備工具

    印床(固定印章很重要)

    手套(防切傷)

    防滑墊 or 落塵墊(止滑好物)

    📍正確握刀姿勢

    食指與大拇指夾住篆刻刀

    中指在篆刻刀的後面

    無名指抵住印章穩固的位置

    另一手握穩印床

    🔖安全小提醒

    刀尖的方向勿朝自己的手指

    不要熬夜刻(精神不濟容易失誤)

    身體不舒服就休息,不要硬刻

    顧小孩時不要刻!(分心超危險)

    另外,每個人的手與手感不同,不一定要用我使用的工具喔!

    🎬FANGYI 拿篆刻刀姿勢YouTube:https://youtube.com/shorts/m_hpvyGj3xU?si=ANrMtnQiCHWq2p38

  • 閱讀心得|陳信良〈鄧石如篆刻傳承析探〉

    閱讀心得|陳信良〈鄧石如篆刻傳承析探〉

    〈鄧石如篆刻傳承析探〉主要以鄧石如篆刻印面的分析為主,分為白文、朱文,試著建立鄧石如篆刻風格形成,與傳承的脈絡。

    疏密強烈是鄧石如圓朱文篆刻風格的特色之一。

    鄧石如的篆刻一開始是學何震,而鄧石如風格的主要傳承者則是吳讓之。

    提倡「刻印白文用漢,朱文必用宋」。從吳讓之〈汪鋆〉、〈硯山〉、〈岑仲陶書畫〉、〈書為心畫〉、徐三庚〈貴馨〉、〈伯敏所作〉清楚地展現鄧石如白文篆刻作品的影響力。

    不只向何震學習,作者指出〈西湖漁隱〉是臨摹程遠〈西泠漁隱〉,從圖中的比較來看,在章法佈局上有蠻多相似之處。

    朱文作品,鄧石如曾臨習何震〈聊浮游以逍遙〉、梁袠〈折芳馨兮遺所思〉等。另外,作者點出鄧石如〈十分紅處便成灰〉文字與〈孔宙碑額〉類似。

    稍微可惜的是「以書入印」的部分,談得較少。

    總結,鄧石如篆刻初學何震,他主張「刻印白文用漢,朱文必用宋」,取法何震、汪關、甘暘、梁袠等篆刻前輩,以書入印,例如書法碑帖,並內化成疏密強烈的個人特色。主要傳承鄧石如篆刻風格的是吳讓之,其他還有徐三庚,趙之謙、黃牧甫、童大年、鄧萬歲等人。


  • 篆刻工具書介紹|綿引滔天《甲骨字典》

    篆刻工具書介紹|綿引滔天《甲骨字典》

    二玄社出版的《甲骨字典》,是由綿引滔天(わたひき・とうてん) 編著。

    A6(10.5× 14.8cm)尺寸,重量為152公克,主打輕巧、攜帶方便。

    《甲骨字典》匯集漢字約2148個字頭,約2800個字例。

    索引方式分為音訓索引,和總筆畫索引。

    除了前面有書寫順序之外,還有附註異體字,例如120頁中的灣、椀(ㄨㄢˇ)、藁(ㄍㄠˇ)。

    同系列小開本字典還有《小篆字典》、《印篆字典》、《金文字典》等。

    總結,《甲骨字典》重量輕、體積小,適合外出查閱使用。

    🎬FANGYI綿引滔天《甲骨字典》篆刻工具書介紹YouTube影片:https://youtube.com/shorts/ap0R_hwmuec

  • 篆刻工具書介紹|樊中岳、陳大英編《常用鳥蟲篆書書法字典》2012 VS 2019比較

    篆刻工具書介紹|樊中岳、陳大英編《常用鳥蟲篆書書法字典》2012 VS 2019比較

    《常用鳥蟲篆書法字典》由樊中岳、陳大英編著,長江出版傳媒集團的湖北美術出版社出版。

    鳥蟲篆是篆體之一,又稱「鳥蟲書」,筆畫線條彎曲像蟲,加上鳥的符號而得名。

    《常用鳥蟲篆書法字典》總共收錄1400字。

    以總筆畫搜索,字頭為簡體中文,下面是對應小篆,小篆下面是鳥蟲篆,鳥蟲篆下的數字是字源出處。

    新版(2019年)的《常用鳥蟲篆書法字典》在索引的地方無附註繁體字,舊版(2012年)則有。

    新版(2019年)改進的地方,除了定價從人民幣30元漲到36元,可能有做比較大改動的是,圖片比較小的有被放大了。例如第五頁的「于」。

    另外,很明顯的改變是——印刷幀裝。從照片來對比,新版(2019年)原本應該有黏膠的部分呈現鏤空的狀態,可能稍微翻幾頁,你的書本封面就會掉落,最後整個封面脫落。

    總結,《常用鳥蟲篆書法字典》新舊版各有優缺點,如果你渴望的是一本嶄新的字典,又需要比較大的圖片,那麼新版的可能會比較適合你。

    🎬FANG YI 《常用鳥蟲篆書書法字典》2012 VS 2019比較YouTube影片:https://youtube.com/shorts/al2vFWRsTb8

  • 篆刻雜誌介紹|《印證小集》

    篆刻雜誌介紹|《印證小集》

    《印證小集》的內容主要是展示社員篆刻印面、邊款作品的作品集。

    《印證小集》於1982年成立,1996年改名為《臺灣印社》。創社社員有陳宏勉(b.1954)、林淑女(b.1955)、陳正隆(b.1947)、鄭多鏗(b.1952)等。

    社刊中沒有作品說明、作品媒材、作品尺寸標註,所以,可能不適合篆刻初學者閱讀。

    如果是篆刻臨摹賽,《印證小集》內容豐富,頗具參考性。

    不過,社刊目錄以姓名排列,除非自己整理,否則,要找到特定的資料可能非常耗時。

    部分合集收錄名家印選,例如第49-51合集收錄王壯為先生書法篆刻、第52-54合集則收錄陳昭貳作品。

    總結印證小集能將篆刻視野擴大,對於臺灣篆刻的研究、臨摹、收藏具有參考價值,在臺灣篆刻歷史上有舉足輕重的影響力。

  • 篆刻工具書介紹|許進雄《甲骨文字典》

    篆刻工具書介紹|許進雄《甲骨文字典》

    《甲骨文字典》,作者是許進雄,共收錄1623字,除了主要的甲骨文,還包含金文或小篆字形。

    檢索方式共有三種,第一是主題分類、第二漢語拼音,第三總筆畫檢索。

    其中的主題分類共有六種,依序是:「動物」、「戰爭、刑罰、政府」、「日常生活(食衣)」、「日常生活(住行)」、「器物製造」、「人生歷程與信仰」。

    這本《甲骨文字典》可以完全攤平,加上附書籤帶,方便紀錄、掃描與建檔,是實用性上的一大優點。

    總體來說,這本字典不僅適合入門者日常翻閱,也十分適合專業人士使用,幫助讀者理解古文字的字義及其字形的演變。

    🎬FANGYI 《甲骨文字典》篆刻工具書介紹YouTube影片:https://youtube.com/shorts/pcqGRoBfUn4

  • 篆刻工具書介紹|侯福昌編《鳥蟲書匯編》

    篆刻工具書介紹|侯福昌編《鳥蟲書匯編》

    侯福昌編《鳥蟲書匯編》,這是一本具有歷史、研究、收藏價值的工具書。

    共收錄600字,以總筆畫檢索。

    《鳥蟲書匯編》成書於1962年,曾收入在臺灣商務印書館「雲五文庫·百年精華叢書」系列。

    侯福昌(1918-1976)是蕭蜕庵(1863-1958)的入室弟子,篆刻師承趙古泥(1874-1933)。

    2019年,在浙江「當代鳥蟲書篆刻邀請展」,展出百位藝術家,其中就有《鳥蟲書匯編》的編者侯福昌。隔年,延續這波熱潮,西泠印社便決定重新出版這本書。

    總結來說,這本書適合鳥蟲篆、古文字研究與收藏,作為工具書而言,內容比較侷限。

    🎬FANGYI 侯福昌編《鳥蟲書匯編》篆刻工具書介紹YouTube影片:https://youtube.com/shorts/NO84J9tuGoY