這本書，我認為它是朝聖歌川廣重《名所江戶百景》的東京旅遊手冊，你可以依照這本書的編排順序走訪東京，不只能欣賞浮世繪、認識廣重生平與江戶文化，還能透過附上的地圖、對應視角與技法解析，比對古今景色、感受時代變遷，書中，還貼心標註了周遭名勝景點與名詞解說，讓你實地走訪時更深刻。
江戶，是東京在明治維新前的舊稱，從字面上來看，「江戶」的意思就是「江河的門戶」。「浮世」一詞源於佛教的「憂世」，江戶人卻將其轉化為追求短暫快樂的生活態度。浮世繪的內容很多是歌舞伎演員、歷史場景、風景、美女、花鳥和情色等題材，是江戶時代庶民文化、町人文化的濃縮與映照。
歌川廣重十五歲拜師歌川豐廣，因《東海道五拾三次之內》系列聲名大噪。《名所江戶百景》是他晚年的代表作，描繪江戶四季景色與風物。作品以大膽構圖與極端遠近法著稱，畫中的藍色更在歐美享有「廣重藍（Hiroshige-blue）」的美譽。
該系列由下谷新黑門町出版商魚屋榮吉（通稱「魚榮」）策劃，本書為原安三郎收藏的初摺版本。作品自安政三年（1856）2月開始發行，當年出版37圖，之後陸續增補，最終《名所江戶百景》共收錄118張初代落款、1張第二代落款以及玄魚目錄，合計120張。
最知名的〈大橋安宅夕立〉（大橋安宅驟雨）曾啟發梵谷。畫中的大橋建於元祿6年（1693），橫跨隅田川，位於兩國橋和永代橋之間。對岸停放「御船藏」，由於祀奉著御座船「安宅丸」，因此這一帶被稱為「安宅」。
廣重在色彩運用上亦獨具匠心，從〈大橋安宅夕立〉的題箋、女子身著的服裝與畫師署名，三個地方都填以飽滿的紅色，在畫面中隱隱約約形成一道紅色的斜線；往上看，天空以黑色漸層渲染，橋底覆以標誌性的「廣重藍」，將觀者的視線引向大橋上匆忙躲雨的人群。類似的色彩運用手法，也可以在〈飛鳥山北眺望〉中看到，不同的地方在於顏色的選擇。
廣重在許多作品中常運用遠近構圖法，它主要是利用視覺錯覺，營造空間深度，這個構圖法在《名所江戶百景》中運用得非常多。例如〈深川萬年橋〉，他誇張地將烏龜畫得比富士山還大，呼應當時神社佛寺盛行的「放生會」，也就是將捕獲的鳥獸放回山川、嚴禁殺生，作者認為這或許是廣重想藉此強調生命的可貴。
另一例是〈水道橋駿河台〉，整幅畫被巨大的鯉魚旗一分為二，後方懸掛著鍾馗幟與飄帶，遠處是富士山，武家宅邸下方的河川為神田川，橋上人潮往來，可知畫面描繪的是端午時節的景象。
本系列精湛的版畫技巧，需要實際走進展覽才能一窺作品的全貌。這本書比較可惜的是，像是條狀的布目摺、凸出紋理的空摺，甚至是使用雲母粉轉印技法的雲母摺，上面的反光折射的效果，作品照是沒有呈現出來的。
總結
本書不只是畫冊，更像是一張能帶你穿越時空的旅遊地圖。翻頁間，宛如走在江戶的街頭，木屐聲、梅花香、海風鹹味與鯉魚旗的顫動交織在眼前。
《名所江戶百景》不僅是精美的藝術作品，更是認識江戶時代社會文化的重要資料；其獨特得風格與大膽的構圖，都讓它在浮世繪中佔有舉足輕重的地位。
🎬小池滿紀子、池田芙美 《廣重TOKYO名所江戶百景：與浮世繪大師一同尋訪今日東京的昔日名勝》YouTube Podcast：https://youtu.be/mvdx9dYPBCQ
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